波维那馆

2021-09-03 17:20:07 来源:

建筑师: 工作室位置: 葡萄牙阿
尔马达
项目年份: 2015
类别: 展馆

通常,剧院中的场景是由于某种文本和某种动作顺序而出现的。我们能从相反的方向设想它吗?是否有可能利用空间作为预期的方式,并作为轮廓条件贡献整个行动?场景,或者我们会争辩说,建筑本身,可能会影响戏剧和某些行动的青睐,而不是以非正式的,没有强加的方式。空间,文本和动作可以以非等级的顺序,紧密的关系和亲密的关系结合在一起。罗西说: “戏剧与发生的事情有关: 他的开始,发展和结论。没有发生,就没有剧院,也没有建筑。

POVERA亭是为Almada戏剧节构思的,目的是庆祝蓝色剧院 (Teatro Municipal Joaquim Benite,由Manuel gra ç adias和Egas jos é Vieira) 成立10周年。它是由松木制成的椭圆形结构,具有粗糙的饰面,暴露并接受他的手工条件作为附加值。它是与七名学生一起开发和建造的。通常在剧院中用作二维场景图的物理支持 (并隐藏在舞台后面) 的小三角形元素被重新绘制为产生整个项目的新元素。不可见元素取自他的原始上下文,并以非常不同的比例使用,以假定自己为中心元素。两个极端的柱子和梁都为整体结构提供稳定性并定义入口。由于这些关键的建设性元素面对那里的两个现有剧院,因此它们的平坦饰面,颜色和位置几乎具有象征性的特征。

POVERA从某些中世纪剧院的表现中恢复了中央空间类型学。它还报告了罗马圆形剧场的想法,因为它们是古典剧场的正式组合,它们引入了椭圆形舞台以及微妙的不同功能。拟议的戏剧节展馆试图挽救这些空间的某些空间格局,并探索与整个事件和背景的关系。尽管如此,民主化仍然是积极的: 舞台和观众区域在同一个空间。观众过着演员的生活,并以非常积极的方式做出贡献。演员在观察和分析整个动作时,会根据观众的状况生活。动作的主要空间是 “空白空间”,即显然未建造的空间。动作在那里建立。空间是定义的,但不是封闭的,所以每个人都可以从外面看到它。它表示了一些空间假设,并且可能会影响不同的动作而不会施加任何假设。

在他的著作《身体和想象力的地图集》中。塔瓦雷斯 (Tavares) 讨论了两种情况的构造: 存在的受体运动,通过以被动方式接受动作来适应自己的受体运动,以及存在的发射运动,通过提议和改变以相反的方式工作的受体运动。环境条件。POVERA位于节日区入口和主舞台入口之间的中间点,人们被邀请穿过正在进行表演的空间。它在第一个人到达之前开始,在最后一个人离开之后结束,没有人。观众被邀请观看并通过传递思想和改变动作来使戏剧的一部分变得简单。因此,观众同时是舞台内部运动的受体和发射器,最终是生活本身,是日常,仪式和日常生活。“剧院是建筑终结的地方,是想象世界和愚蠢开始的地方”,这真的是真的吗?